Čtyři zvolené žánry hudby

 

Písničkáři (Kateřina Píšová)


V mém pojetí se jedná o soubor jedinečných osobností proplouvajících nejrůznějšími žánry, často však řazených do kategorie folku ( http://cs.wikipedia.org/wiki/Folk ). Do své analýzy textů bych zařadila ty, kteří se jako písničkáři sami označují na svých oficiálních www stránkách či jsou tak definováni v Českém hudebním slovníku osob a institucí (http://www.musicologica.cz/slovnik/), který vydává Ústav hudební vědy Masarykovy univerzity v Brně případně jinou encyklopedií hudby apod.


Předmět analýzy

Kandidáty pro svou analýzu jsem vybírala ze souhrnných stránek jako http://www.musicologica.cz/slovnik/hesla.php?fastsearchtext=p%EDsni%E8k%E1%F8&op=hledej či http://cs.wikipedia.org/wiki/Kategorie:Zpěváci_folkové_hudby_a_písničkáři . Zaměřila bych se na alba interpretů vydaná po roce 2000.


Počet textů k analýze

Prohlídkou zejména oficiálních stránek hudebníků a stránek nabízejících texty písní (zejména http://www.supermusic.sk/ ), jsem si ověřila relativně dobrou dostupnost textů písní. Předpokládám, že bych se zaměřila 10 – 15 nejznámějších představitelů této kategorie. Od roku 2000 vydali mezi 2 – 4 alby (pomineme-li různá best of apod.). Při předpokladu cca 15 písní na albu mohu počítat se zhruba 500 písněmi k analýze.


Předběžná analýza Nohavici a Radůzy

Prozatím jsem prošla aktuální alba Jaromíra Nohavici a Radůzy. V případě 4 Nohavicových alb vydaných po roce 2000 jsem našla zhruba 13 písní, v nichž se odráží určitá nespravedlnost či rozčarování. Uvedu pár příkladů na ukázku. Nespravedlnost může mít například podobu milostné výčitky:


za nos mě vodila
od Apríla do Apríla“
(Bahama rum, album Pražská pálená)


Dveře si na noc zavírá
Ač klepu neotevírá
Dělá, že už spí, že mě neslyší
Ona je na mě zlá“
(Ona je na mě zlá, album Ikarus)


Časté je též rozčarování ze současného stavu světa:

Ten kdo má prachy
ten je i v právu“
(Nechte to koňovi, al. Pražská pálená)


Pane prezidente České republiky
oni mě propustili na hodinu z mý fabriky
celých třicet roků všecko bylo v cajku
teď přišli noví mladí a ti tu řádí jak na Klondiku“
(Pane prezidente, al. Pražská pálená)


Nalezneme ovšem i jiné typy.

Ve 4 albech Radůzy jsem nalezla textů o nespravedlnosti méně – jedná se asi o šest písní. Je to pak zejména milostná výčitká. Pro příklad uvedu :

Ty jsi mi říkal, neboj, malá
to víš, že ti budu psát
no, tak jsem to tak brala
a teď už máme listopad“
(Nebe-peklo-ráj, al. V hoře)


Hardcore (Jan Kašpar)


Škatulka Hardcore, kterou bych se měl ve výzkumu já zabývat, je svým způsobem problematická. Protože za tímto pojmem lze najít přinejmenším dvě pojetí. Na jedné straně do žánru hardcore spadají kapely, které za hardcore vidí nějakou ideu, dělají hudbu v duchu do it yourself, tz. vydávají si sami desky, vzájemně si organizují koncerty apod., vytvářejí pomyslnou nezávislou scénu (jak o tom hovořil Mgr.Vodochodský). Texty skupin často reflektují sociální a politická témata (anarchismus, antifašismus)… Hardcore je víc než hudba" (viz. http://cs.wikipedia.org/wiki/Hardcore). V tomto pojetí může být s hardcore spojována i myšlenka straight edge – její příznivci odmítají alkohol a drogy, jsou proti sexismu, rasismu…1

A na druhé straně některé kapely prohlašují, že hrají hardcore a myslí tím, že hrají tvrdou hudbu“. Hardcore je v tomto druhém pojetí tedy definován jako druh extrémní, hodně hlasité hudby. Přičemž s těmi postoji, jak jsou popsány výše, to nemusí mít nic společného. Sem by se daly zařadit i některé komerčně úspěšné kapely.

Nicméně já bych ve výzkumu volil spíše první pojetí, tedy hardcore v duchu do it yourself“. Předpokládám, že zde lze nalézt zajímavý materiál pro naši koncepci spravedlnosti/nespravedlnosti.

Databázi s textama hardcorových kapel jsem nenašel. Za pomocí stránek www.czechcore.cz, které lze považovat za informační server o hardcore, jsem si vytipoval některé kapely, a na jejich webových stránkách jsem poté našel texty písní. Takto jsem našel zatím 11 interpretů, které mají české texty. Celkem zhruba 200 textů za období po roku 2000.

Co se týče srozumitelnosti zpěvu – tak texty jsou na koncertech a často i na albech opravdu nesrozumitelné. Nicméně kapely se (vzhledem k tomu, že jejich hudba má vyjadřovat nějaký životní postoj) snaží, aby byly texty a názory, které jsou v nich obsaženy, dostupné. Proto na koncertech k písním připojují často komentář (Tahle věc je o tom…“). Některé kapely připojují komentář k textům i na svých internetových stránkách a samotné texty na stránkách mají téměř vždy k dispozici. Posluchač se tedy k sdělení dostane. A dost možná i lépe, než posluchač, který poslouchá českou kapelu, která zpívá anglicky. Což je vlastně další problém, který se týká srozumitelnosti textu pro posluchače – totiž jestli zahrnovat i kapely, které mají anglické texty (Teď nevím, jak jsme si výzkum nadefinovali? Analýza textů českých kapel, nebo analýza textů kapel s českými texty?).


Předběžná analýza
Nespravedlnost v rámci společenského uspořádání.

bez nenávisti bez válek mezi národy
bez existence tříd a hranic které nás rozdělují

NAKONEC SPOLU / KONEČNĚ ROVNI
(John Ball, píseň 06)


Nespravedlnost nepotrestaných zločinců.

Tisíce vrahů bez trestu
Svoboda ve jménu vyšších zájmů
Vina prominuta ve jménu strachu
Mrtví nebudou žalovat
A živí nevidí
Spravedlnost spí.
(Lakmé, píseň Bestie)


Nespravedlnost mezi soužitím stejných pohlaví a heterosexuálních párů.

Potencionální nebezpečí - stojíš stranou odlišení
Muž a nebo žena / Otevřenost se trestá
Žít ve lži je mnohem jednodušší
Společnost se vyvíjí a dál zůstává omezená
A ty čtyři procenta jsou jen číslem v statistikách
(Němá barikáda, píseň Otevřenost se trestá)


Často se tedy u hardcore textů objevuje především nespokojenost se stavem současného světa, se státním zřízením, se vztahy mezi lidmi, apod.



Indie rock (Lenka Chvátalová)


Vymezování hudebních stylů a škatulkování“ bývá často problematické a nejasné. Hudba je vnímaná a hodnocena subjektivně a těžko se vytváří pravidla; sami muzikanti neradi zařazují svou tvorbu do konkrétního stylu. Přesto však lze vymezit alespoň několik základních znaků.

Pojem indie“ pochází z anglického slova independent, neboli nezávislý. Autoři, řadící sami sebe mezi indie muzikanty, se vymezují proti mainstreamu, hlavnímu proudu. (Čeští autoři se vůči mainstreamu vymezují i jazykem; skládají a zpívají v angličtině, přestože vědí, že většinová česká rádia mají problém s hraním českých kapel, které hrají v angličtině) Nesnaží se o líbivost, účelem jejich hudby není zalíbit se většinovému posluchači. Zakládají si na originalitě, umělecké hodnotě a precizním provedení. Texty jsou výrazně emocionální, indie muzikanti nemají problém s vyjadřováním svých citů a pocitů.

Výběr indie kapel bude probíhat průzkumem internetových hudebních serverů a tištěných periodik zabývajících se hudbou. Indie rock je poměrně oblíbený hudební styl, o kterém se relativně často píše. Zároveň si dovolím sama zařadit některé kapely, které jsou indie podle mého názoru. Nebudu dělat rozdíly podle jazyka, analyzovat se chystám texty v češtině i v angličtině. Texty písní je možné získat několika způsoby; nejčastěji z bookletů (obalů) cédéček, dále z oficiálních webových stránek skupin, z jiných webových stránek (fankluby, hudební servery apod.).

Předběžně jsem do výběru zařadila tyto hudební skupiny: Priessnitz, Please the Trees, Khoiba, Roe-Deer; tento seznam bude určitě ještě doplněn o další skupiny tak, abych v konečném součtu měla 10 skupin. Na základě domluvy s kolegy budeme analyzovat texty vydané po roce 2000 až do současnosti. V tomto časovém úseku připadají průměrně 2 alba na jednu skupinu; pokud budeme počítat s cca 12 písněmi na albu, můžeme dojít ke zhruba 240 textům.

Předpokládám, že větší část textů se bude věnovat zejména oblasti mezilidských vztahů



Hip hop (Lucie Matulová)


Samotný pojem hip hop je označován podle Encyklopedie Rocku (Heatley, 1999) jako souhrnné označení pro kulturní projevy afriko-amerického obyvatelstva, které se objevily v oblasti newyorského Jižního Bronxu (South Bronx) v 70.letech. Toto označení zastřešuje hudbu, tanec, sprejové kresby grafitty a módu. Velká osobnost hip hopu Grandmaster Flash říká že: ,,Hip hop je jediný styl hudby, který nám dovoluje téměř cokoli. Po hudební stránce umožňuje samplovaní2, hraní a básnictví do rytmu hudby"(Light, 1999). Je tedy patrné, že označení hip hop může být podle některých hudebních vědců shrnujícím označením pro jednotlivé projevy hip hopové kultury a na druhou stranu pojem hip hop může být některými lidmi vnímán jako synonymum pro hip hopovou hudbu nebo dokonce životní styl. Krátké vyjádření o hip hopu jako o životním stylu přináší další z raperů Krs-One:,, Rap je něco co děláš, ale hip hop je něco co žiješ"("Rap is something you do, but hip-hop is something you live")3.

Pro definici hip hopové hudby podle Heartley (1999) je třeba rozlišovat mezi hip hopovou hudbou a rapem4. Hip hop je hudební styl, který doprovází např. b-boying5, freestyle6, beatbox7. Jednou z dalších součástí hip hopové hudby je rap8. Rap se vyskytuje i v jiných hudebních žánrech jako např. ve funky či popu.

Rap je narativní forma mluveného projevu9, kterou mluví interpret10 svým nářečím do rytmu hrající hudby. Rytmus hlasu a rytmus hudby se vzájemně doplňují. Různým formám rapu je

společný rým a básnické prvky (Keyes, 1993 in Bennett 1999). Tempo v rapové hudbě je vytvářeno DJ11, který hraje na dva i více gramofonů, a metodou scratchingu12 pak následně může upravovat rytmus hudby.


Předmět analýzy
Texty interpretů, kteří se zaregistrovaly do databáze českých hip hopových kapel na internetových stránkách <http://www.hip-hop.cz/> nebo <http://interpreti.allelements.net/>


Počet textů k analýze
Vzhledem k vysokému počtu zaregistrovaných hip hopových kapel, kterých bylo k 6.3.2008 na internetových stránkách v České republice necelých 1000 tj.na <http://www.hip-hop.cz/artists/> a necelých 100 na <http://interpreti.allelements.net>, by se množství textu pro analýzu mohlo pohybovat v řádu stovek. Konečný počet textů však nejsem momentálně schopna určit z časových důvodů. Můj odhad je 400-500 textů.


Použitá literatura:

Heartley, M. (1999) Encyklopedie Rocku, Plzeň. Beta
Light,A. (1999) Grandmaster Flash , Foreword to The Vibe History of Hip Hop. New york: Three Rivers Press
Janosik, M. (2006) The Greenwood encyklopedia of Rock History 5. Westport. Greenwood Press Benett, A (1998) : Hip hop am Main: the localization of rap music and hip hop culture je dostupná na: http://mcs.sagepub.com/cgi/reprint/21/1/77?ck=nck



Poznámky 1 ŠVAMBERK, A. (2006). Nenech se zas oblbnout. Kapitoly o americkém hardcoru a punku. Praha: Maťa 2 Samplování je technika, kdy se použivá část nahrávky (nebo obecně zvukový vzorek) a vloží (přimíchá) se do skladby jiné. 3 Dostupné na <http://blogcritics.org/archives/2006/10/19/071848.php > 4 Někteří hip hopeři mluví o tzv. hip hopové kultuře. Existuje tzv. 18 zákonů a pravidel Hip Hop kultury podle známého amerického rapera jménem Krs-One. Dostupné na <http://blackcompany.cz/zajimavosti/18-zakonu-a-pravidel-hh-kultury-aneb-mala-hiphopova-bible> 5 B-boying je druh hip hopového tance. Nejvíce známý druh je breakdance. 6 Freestyle je rapová improvizace. 7 Beatbox je modulace zvuků vlastními ústy. 8 Rap je akt rytmické mluvy (sloveso rapovat vyjadřuje rytmickou mluvu s náznaky intonace (stále to není zpěv) na nějaký rytmus (více, či méně připomínající hudbu)). 9 V anglickém jazyce je forma mluveného projevu nazývána ,,vocal delivery" a zahrnuje hlasitost řeči, rychlost řeči, výslovnost řeči a artikulaci řeči. 10 O Interpretovi se hovoří jako o raperovi nebo se někdy užívá starší pojem MC (zkratka z anglického Master of Ceremonies) 11 DJ je zkratka z anglického pojmu ,,diskjockey" a je to osoba, která vybírá a pouští hudbu určenou pro veřejnou produkci. 12 Scratching je označení pro zastavování a zrychlování běžící desky.